Artista: VA
Álbum: Vol.2: Postwar Chicago Blues
Lançamento: 1992
Selo: Rhino Records
Gênero: Chicago Blues, Harmonica Blues, Jump Blues, Texas Blues, Delta Blues, Electric Blues, Rhythm & Blues, Big Band
A disputa técnica e estética entre as misturas mono originais e as reedições em falso estéreo, frequentemente rotuladas pelas gravadoras como Electronically Reprocessed Stereo, Duophonic ou Simulated Stereo, representa um dos capítulos mais controversos e instrutivos da engenharia de áudio dedicada ao blues histórico. Para o ouvido audiófilo e o preservacionista do som, a transição apressada da indústria fonográfica para o mercado estéreo nas décadas de 1960 e 1970 resultou em uma severa degradação da integridade acústica dos masters analógicos originais. Nas décadas de 1940 e 1950, o som de selos como Chess, Sun e Modern era concebido e captado estritamente para o formato monofônico, onde toda a física do estúdio — desde o posicionamento estratégico dos microfones até a saturação dos gravadores de fita de pista única — visava a criação de um equilíbrio físico de pressões sonoras no ar da sala de gravação. O mono não significa ausência de espaço, mas sim a concentração de toda a energia acústica em um único ponto focal, gerando em uma faixa bem gravada um punch de frequências médias e graves excepcionalmente encorpado. A ilusão de tridimensionalidade ocorria através do volume e da reverberação natural da sala, permitindo que a profundidade de campo fosse ditada pela distância física e pelo eco real, e não pelo pan panorâmico artificial. Com a popularização dos sistemas estéreo domésticos nos anos 1960, as gravadoras temeram que os catálogos clássicos fossem rejeitados pelos consumidores e aplicaram filtros destrutivos em fitas master mono para simular uma imagem espacial. As técnicas incluíam a divisão de frequência por filtros que separavam graves de um lado e agudos de outro, destruindo o centro gravitacional do ritmo, além de deslocamentos de fase e atrasos artificiais que geravam cancelamentos de fases severos e timbres ocos. A adição desmedida de reverberação agressiva enterrava a microdinâmica original, resultando em uma massa sonora borrada e desprovida de clareza articular. Na curadoria moderna de alta fidelidade, o consenso técnico é categórico ao exigir a preservação das faixas originais em seu estado mono puro por meio de transferências analógicas transparentes, restituindo o som exatamente como concebido na sala de controle sem os artifícios mutiladores do falso estéreo.
Gravado entre 1950 e 1961:
Faixa 1 gravada em Chicago, 1950. Single nº 501 da Parkway, 1950.
Faixa 2 gravada em Chicago, 13 de abril de 1954. Single nº 1571 da Chess, abril de 1954.
Faixa 3 gravada em Chicago, 15 de agosto de 1950. Single nº 1435 da Chess, agosto de 1950.
Faixa 4 gravada em Chicago, janeiro de 1953. Single nº 770 da Checker, março de 1953.
Faixa 5 gravada em Chicago, 12 de agosto de 1955. Single nº 824 da Checker, setembro de 1955.
Faixa 6 gravada em Chicago, 22 de janeiro de 1953. Single nº 1010 da JOB, março de 1953.
Faixa 7 gravada em Chicago, 1956. Single nº 1618 da Chess, fevereiro de 1956
. Faixa 8 gravada em Chicago, junho de 1955. Single Checker nº 814, março de 1955.
Faixa 9 gravada em Chicago, 19 de junho de 1952. Single JOB nº 1007, julho de 1952.
Faixa 10 gravada em Chicago, 1954. Single JOB nº 1107, junho de 1955, também lançado como single Fury nº 500.
Faixa 11 gravada em Chicago, 1954. Single Parrot nº 809, janeiro de 1955.
Faixa 12 gravada em Chicago, 1961. Single Vee Jay nº 398, agosto de 1961.
Faixa 13 gravada em Chicago, 1957. Single Argo nº 5274, julho de 1957.
Faixa 14 gravada em Chicago, 1958. Single Cobra nº 5032, 1958.
Faixa 15 gravada em Chicago, 1957. Single Cobra nº 5013, junho de 1957.
Faixa 16 gravada em Chicago, 1958. Single Chess nº 1753, abril de 1960.
Faixa 17 gravada em Chicago, 3 de maio de 1961. Single Age nº 29106, 1962.
Faixa 18 gravada em Chicago, 1957. Single Profile nº 4011, maio de 1960.
Boa audição - Namastê
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