Boxset: Triumphs Of The Blues (20xCD's) CD20

Artista: VA

Álbum: From Blues To Jazz CD20

Lançamento: 2001/02/03

Selo: Habana 

Gênero: Chicago Blues, Country Blues, Delta Blues, Jump Blues, Louisiana Blues, Piano Blues, Rhythm & Blues, Texas Blues, East Coast Blues, Vaudeville Blues

O Volume 20 da coleção Les Triomphes du Blues (PolyGram / Sélection du Reader’s Digest), intitulado From Blues To Jazz, coroa a monumental série ao examinar o limiar onde a crueza catártica do blues rural e pré-guerra cede espaço à sofisticada arquitetura harmônica do jazz orquestral. Este volume cumpre um papel historiográfico essencial ao demonstrar que o jazz moderno não substituiu o blues, mas o absorveu como matéria-prima primordial, transmutando o sofrimento individual em polifonia coletiva de alto refinamento estético. Pontos Fortes da curadoria acerta ao contrapor a genialidade arquitetônica de Ellington com a leveza rítmica e o balanço visceral de Basie. A masterização preserva o calor acústico das grandes salas de gravação e a dinâmica natural dos arranjos orquestrais, oferecendo um valor documental inestimável sobre a simbiose entre as duas matrizes musicais afro-americanas. Limitações da transição para o formato de grandes orquestras afasta o ouvinte da atmosfera íntima e rústica das gravações de campo primitivas, diluindo ocasionalmente a aspereza confessional típica do blues de raiz. Apesar de a estética deste volume ser dominada por naipes de sopros sofisticados e pianos de cauda, a gênese da instrumentação jazzística remonta diretamente às adaptações artesanais dos primórdios — como o uso rítmico de tábuas de lavar (washboards) e garrafas (jugs) que imitavam a síncopa de uma percussão complexa. Nas sessões originais de Ellington e Basie gravadas entre as décadas de 1930 e 1940, a amplificação magnética e os microfones de fita da época capturaram a respiração exata das big bands, revelando como a técnica instrumental de solistas e a precisão das seções rítmicas transformaram o vocabulário elementar do blues em uma linguagem universal de vanguarda. Mais do que o encerramento de uma discografia, este volume sela a constatação de que o blues e o jazz são faces da mesma moeda cultural. Um documento sonoro definitivo que eterniza a maior metamorfose da música moderna. A sutil fronteira sonora, o diálogo entre o Blues urbano e a orquestração no Jazz do mapeamento artístico do Volume 20 evidencia a complexa transição em que o vocabulário elementar do blues se expande para a grandiosidade harmônica do jazz orquestral. Longe de representar uma cisão estilística, a curadoria agrupa dois mestres cujas abordagens instrumentais e técnicas executivas revelam as múltiplas faces da modernidade afro-americana. Duke Ellington e a complexidade orquestral do Harlem Blues no polo da sofisticação sinfónica, Ellington estrutura a sua identidade sonora através de um piano de toque percussivo e orquestral, secundado por uma seção completa de sopros (big band) e contrabaixo acústico. A sua linguagem técnica destaca-se pelo uso avançado de dissonâncias harmônicas, texturas timbrísticas complexas e voicings densos ao piano, resultando em arranjos que dialogam diretamente com a raiz visceral do blues urbano. Count Basie e a economia rítmica do Kansas City Swing em contrapartida, Count fundamenta a sua sonoridade num piano minimalista — ancorado em técnicas de stride e comping econômico —, numa seção rítmica de precisão cirúrgica e em naipes de metais altamente dinâmicos. A sua identidade executiva caracteriza-se por um swing implacável em compasso 4/4, pelo uso expressivo do silêncio e por repetições rítmicas de grande economia, conferindo ao conjunto um balanço descontraído e profundamente enraizado na estrutura clássica do blues de doze compassos. Em suma, a articulação entre a densidade harmônica de Ellington e a precisão rítmica de Basie demonstra como a instrumentação avançada e o rigor técnico serviram para elevar o blues ao patamar universal das grandes orquestras. Fechando as cortinas de Les Triomphes du Blues, esta obra monumental consagra-se como o testamento definitivo da modernidade sonora. Mais do que uma simples coletânea, revela-se como o arquivo sagrado onde a centelha crua do Delta se transmutou na arquitetura monumental do jazz: o testemunho irrevogável de que a alma do blues nunca desaparece, apenas evolui para reinar eternamente. A monumental jornada de Les Triomphes du Blues atinge o seu cativeiro definitivo É a prova irrevogável de que o lamento rural primitivo e a sofisticada vanguarda orquestral não são caminhos opostos, mas o mesmo sangue a pulsar na grande alma da música moderna.

 Boa audição - Namastê

Boxset: Triumphs Of The Blues (20xCD's) CD19

Artista: VA

Álbum: Rhythm And Blues CD19

Lançamento: 2001/02/03

Selo: Habana 

Gênero: Chicago Blues, Country Blues, Delta Blues, Jump Blues, Louisiana Blues, Piano Blues, Rhythm & Blues, Texas Blues, East Coast Blues, Vaudeville Blues

O Volume 19 da coleção Les Triomphes du Blues (PolyGram / Sélection du Reader’s Digest), dedicado ao Rhythm and Blues, marca a transição crucial do blues rural e acústico para a voltagem elétrica e o dinamismo dos grandes centros urbanos do pós-guerra. Este volume desempenha um papel fundamental ao expor como a urgência rítmica e a sofisticação instrumental começaram a moldar o som que pavimentaria a estrada para o advento do rock and roll, preservando a raiz expressiva do blues enquanto abraçava a dança e a energia dos clubes noturnos. A tríade do pós-guerra: dinâmicas vocais e estilísticas no Rhythm & Blues, o mapeamento artístico do Volume 19 revela a polifonia estrutural que definiu a transição do blues tradicional para a modernidade urbana do Rhythm and Blues. Longe de constituir um bloco sonoro homogêneo, a seleção agrupa três pilares cujas identidades técnicas e instrumentais desenham o vasto panorama musical do período. Wynonie Harris e a exuberância do Jump Blues: Na vanguarda da efervescência rítmica, Harris apoia-se numa voz de barítono potente e numa instrumentação composta por seção de sopros (horns), piano e bateria acelerada. A sua identidade sonora define-se pela abordagem de shouter, marcada por uma interpretação expansiva, teatral e por vocais rasgados de alta voltagem que impulsionam uma forte propensão ao balanço (swing). Ruth Brown e a sofisticação do classic R&B: Representando a vertente lapidada pelo som da Atlantic, Brown articula a sua expressividade dinâmica através de um acompanhamento de piano, contrabaixo acústico e metais refinados. A sua técnica vocal destaca-se pela emissão cristalina enriquecida por inflexões gospel, garantindo modulações emocionais precisas e um balanço rítmico de altíssima sofisticação urbana. Charles Brown e a introspecção do Cool Blues: Fechando o espectro na Costa Oeste, Charles Brown opta por uma paleta instrumental minimalista e sofisticada, integrada por piano suave, guitarra de jazz em segundo plano, baixo discreto e o toque subtil das vassourinhas na bateria. O seu estilo elegante e melancólico traduz-se num toque de piano fluido e em vocais sussurrados, carregados de uma profunda e noturna introspecção. Em suma, a articulação entre estas três expressões demonstra como a instrumentação e a técnica executiva moldaram a espinha dorsal de uma era em que o blues encontrou a urgência das metrópoles. Pontos fortes na curadoria acerta ao equilibrar a exuberância festiva de Wynonie Harris com a sofisticação urbana de Charles Brown e Ruth Brown. A masterização mantém a presença física e o calor analógico das fitas originais, valorizando o impacto historiográfico da era de ouro dos selos independentes. Limitações da condensação de um gênero tão vasto e em rápida mutação em uma única seleção restringe a exploração aprofundada de vertentes regionais paralelas, como o incipiente electric blues de Chicago. A sonoridade urbana deste volume reflete a evolução técnica e instrumental impulsionada pela necessidade de cortar o ruído dos lotados clubes noturnos e juke joints da época. Embora a instrumentação acústica tradicional de raízes (como os jugs e washboards dos primórdios) tenha dado lugar a pianos de cauda amplificados, naipes de sopros estridentes e guitarras com captação magnética, a essência técnica permaneceu visceral. Artistas como Charles Brown redefiniram a estética do piano bar na Costa Oeste, enquanto as gravações originais capturadas nos estúdios da Atlantic e congêneres documentam o nascimento da moderna indústria fonográfica voltada para o público afro-americano. Mais do que uma simples coletânea de transição, este volume consagra o momento em que o blues abandonou a solidão das estradas do Sul para ditar o ritmo vibrante e irreversível das metrópoles modernas. Um testemunho fonográfico indispensável.

Boa audição - Namastê

Boxset: Triumphs Of The Blues (20xCD's) CD18

Artista: VA

Álbum: Gospels & Evangelists CD18

Lançamento: 2001/02/03

Selo: Habana 

Gênero: Chicago Blues, Country Blues, Delta Blues, , Jump Blues, Louisiana Blues, Piano Blues, Rhythm & Blues, Texas Blues, East Coast Blues, Vaudeville Blues

O Volume 18 da monumental coleção Les Triomphes du Blues (PolyGram / Sélection du Reader’s Digest), dedicado aos Gospels & Evangelists, ocupa um lugar singular na arqueologia fonográfica do blues de raiz. Longe de ser um desvio eclesiástico, este volume catalisa o eixo umbilical que une o canto congregacional afro-americano às dores seculares do Delta e dos pântanos do Sul. A curadoria acerta ao mapear o gospel primitivo e os pregadores itinerantes do período pré-guerra (pre-war blues), demonstrando como a intensidade rítmica do field holler e do spiritual moldou a espinha dorsal técnica e expressiva de todo o blues acústico secular. Pontos Fortes da curadoria historiográfica é irrepreensível, resgatando masters originais de 78 RPM com uma masterização que preserva a ambiência crua das gravações de campo sem excessos de filtragem digital. O valor documental reside na justaposição perfeita entre a disciplina vocal urbana do Golden Gate Quartet e o despojamento telúrico de Blind Willie Johnson. Limitações: O formato de coletânea impõe cortes abruptos na narrativa cronológica das sessões de gravação originais, e a ausência de notas de encarte aprofundadas restringe o escopo musicológico imediato para ouvintes menos iniciados na discografia pré-guerra.  Mapeamento de artistas e estilos e visão geral da tabela o detalhamento técnico dos artistas, instrumentação, vertente e identidade sonora correspondentes ao repertório analisado.

1. Golden Gate Quartet:

- Instrumentação: A cappella (Quatro vozes masculinas: barítonos e tenores)

- Vertente / Estilo: Gospel a cappella / Jubilee

- Identidade Sonora e Técnica Executiva: Polifonia vocal intrincada, imitação instrumental rítmica (bass lead) e harmonia estritamente sincopada.

2. Blind Willie Johnson: 

- Instrumentação: Voz rasgada (growl), violão de dobras metálicas (slide guitar / National Tri-cone)

- Vertente / Estilo: Sacred Blues / Gospel Blues

- Identidade Sonora e Técnica Executiva: Uso visceral do bottleneck, afinações abertas (open tunings) e contraponto rítmico cortante entre o grave e o agudo.

3. Mahalia Jackson:

- Instrumentação: Voz solo, piano de suporte e coral de apoio

- Vertente / Estilo: Gospel Tradicional / Traditional Gospel

- Identidade Sonora e Técnica Executiva: Emissão vocal encorpada, vibrato dramático, uso dinâmico de tessituras agudas e forte carga improvisacional inspirada no santuário.

A instrumentação dos pregadores itinerantes frequentemente transcendia o violão convencional, incorporando elementos de polritmia rudimentar e adaptações técnicas engenhosas. Blind Willie Johnson, por exemplo, extraía de seu violão com ressoador metálico timbres que mimetizavam o choro humano, utilizando canos de metal ou gargalos de garrafa (bottleneck) em uma abordagem técnica precursora do slide moderno que influenciou gerações de guitarristas elétricos. As gravações originais, muitas vezes capturadas em estúdios improvisados em hotéis ou igrejas locais durante a década de 1920 e 1930, carregam o som ambiente autêntico da época, registrando não apenas a música, mas a respiração e a urgência espiritual de uma geração marginalizada. Mais do que um registro de hinos devocionais, este volume consolida a premissa de que no blues, o sagrado e o profano compartilham o mesmo batismo de suor e cordas de aço. Um testemunho fonográfico definitivo e imprescindível.

 Boa audição - Namastê

Boxset: Triumphs Of The Blues (20xCD's) CD17

Artista: VA

Álbum: Jug Bands, Washboards CD17

Lançamento: 2001/02/03

Selo: Habana 

Gênero: Chicago Blues, Country Blues, Delta Blues, , Jump Blues, Louisiana Blues, Piano Blues, Rhythm & Blues, Texas Blues, East Coast Blues, Vaudeville Blues

Inserido na colosso documental Les Triomphes du Blues — uma caixa monumental de 20 CDs que mapeia as raízes do blues sob a ótica de colecionadores europeus —, o Volume 17 (subintitulado Jug Bands, Washboards) destaca-se como um dos artefatos mais visuais e texturais de toda a coleção. O concepção física do volume costuma integrar edições compactas em digipak ou encartes unificados do box principal, mantendo uma direção de arte sóbria com tipografia rústica. Documentação textual e iconografia do encarte oferece um ensaio antropológico fascinante. As fotografias de época selecionadas mostram grupos de rua tocando instrumentos de improviso nas esquinas de Memphis e Louisville, criando uma ponte visual imediata com a estética da Grande Depressão norte-americana. Dinâmica cronológico-musical e o contexto antropológico deste volume opera em uma frequência distinta da maioria dos compêndios de blues tradicional: em vez da introspecção solitária do Delta ou da eletricidade urbana de Chicago, somos transportados para a polirritmia comunitária de rua. A gênese do DIY (Do It Yourself), audição cronológica revela como a pobreza estrutural estimulou a genialidade rústica. Pedaços de madeira, garrafas de cerâmica, kazoos de papelão e tábuas de lavar roupa transformam-se em uma orquestração densa e sincopada. A transição estilística do repertório expõe a linha tênue onde o ragtime de varanda colide com o vaudeville rural e o proto-blues, provando que o blues pré-guerra também era uma música altamente festiva, de dança e de entretenimento popular urbano itinerante. Ordem de catálogo, épocas, estilos e erincipais músicos abrangendo o arco temporal de ouro das gravações acústicas e elétricas primitivas entre 1924 e a transição para os anos 1940, o catálogo deste volume estrutura-se da seguinte forma: Jug Band Blues do uso marcante do jarro de barro para criar linhas de baixo encorpadas, abafadas e percussivas. Washboard/Spasm Band Rhythms do atrito metálico e cortante das dedeiras sobre a superfície ondulada da tábua de lavar, gerando uma subdivisão rítmica frenética. Rural String/Skiffle Primitivo da simbiose entre o banjo de quatro cordas, o violão rústico e o kazoo. Principais músicos e agrupamentos do catálogo tem Memphis Jug Band o pilar absoluto do gênero, liderado pelo visionário Will Shade. Washboard Sam & The Washboard Rhythm Kings, mestres na condução rítmica baseada na percussão de fricção doméstica. Conjuntos satélites e regionais de formações do circuito sulista de jook joints e feiras itinerantes (medicine shows). Curiosidades do repertório e engenharia social da acústica do jarro (Jug)mescra o tocar do jarro exigindo uma técnica labial rigorosa idêntica à de instrumentos de sopro de bocal grave, gerando uma frequência subgrave primitiva antes mesmo da invenção dos amplificadores de baixo. As sessões de Rua nos Anos 20 são em muitas destas faixas capturadas por engenheiros de som itinerantes da Victor ou Okeh usando microfones únicos suspensos em tetos de hotéis improvisados, capturando o som ambiente das ruas junto à performance. Sua receptividade audiófila e mercado fonográfico esta voltada para colecionadores de raiz (roots music), os volumes dedicados a Jug Bands possuem status de raridade cultuada. O desafio tecnológico para o audiófilo desse material de base provém exclusivamente de discos de 78 RPM originais extremamente raros e desgastados pelo uso em gramofones de corda da época. Há saturação inerente, estalos mecânicos e uma resposta de frequência limitada aos médios. Seu veredito crítico e sonoridade em comparação enquanto sistemas de som analógicos de alta fidelidade ultrarretilíneos podem evidenciar a crueza e o chiado das transferências, a curadoria de Les Triomphes du Blues evitou o uso excessivo de filtros digitais de supressão de ruído (de-noising drástico). O resultado é uma preservação notável do timbre "poroso" e texturizado dos kazoos, dos jarros e do raspar metálico, entregando uma experiência arqueológica genuína, indispensável para quem compreende que a alma do blues reside na urgência expressiva, e não na perfeição laboratorial de estúdio.

 Boa audição - Namastê

Boxset: Triumphs Of The Blues (20xCD's) CD16

Artista: VA

Álbum: Blues Guitarists CD16

Lançamento: 2001/02/03

Selo: Habana 

Gênero: Chicago Blues, Country Blues, Delta Blues, , Jump Blues, Louisiana Blues, Piano Blues, Rhythm & Blues, Texas Blues, East Coast Blues, Vaudeville Blues

O Volume 16 do box Les Triomphes du Blues oferece uma cartografia precisa do instrumento que se tornou a espinha dorsal e a voz mais expressiva do blues no século XX: a guitarra. Transicionando do dedilhado acústico do Delta às inflexões elétricas e urbanas dos grandes centros como Chicago e Memphis, o volume compila fonogramas essenciais que documentam a virada tecnológica e estilística da guitarra de acompanhamento para instrumento solo de linha de frente. Músicos em destaque e estilos: B.B. King vibrato de pulso inconfundível, notas sustentadas e fraseado lírico (singing guitar). Muddy Waters, traz o uso ostensivo do slide de metal/vidro em afinação aberta e amplificação saturada. Buddy Guy Ataque em agressivo de palheta, dinâmicas contrastantes e dobras de corda (bends) extremas. Freddie King, surpreeende sem palheta (dedeira de plásticos/metal), ritmo acelerado e timbre cortante. T-Bone Walker, afinação aberta invertida (tocado por canhoto em guitarra destra sem inverter as cordas), fraseado enxuto e marcante. Albert King, afinação aberta invertida (tocado por canhoto em guitarra destra sem inverter as cordas), fraseado enxuto e marcante. O CD destaca-se pela coerência na curadoria das faixas, evitando a armadilha de focar apenas no virtuosismo técnico para privilegia a identidade de timbre (tone) e a intenção dramática de cada intérprete. Pontos fortes aponta transição cronológica entre a elegância pioneira de T-Bone Walker e o ataque moderno e visceral de Buddy Guy e Freddie King demonstra com clareza o desenvolvimento técnico da amplificação valvulada no gênero. A masterização preserva a dinâmica original das gravações analógicas, sem compressões excessivas e ja os pontos Fracos, por ser um volume compilatório de uma coleção abrangente, alguns períodos históricos — como a transição das guitarras acústicas de resofonic (National/Dobro) dos anos 1930 — recebem espaço reduzido em prol da era de ouro da amplificação. O Efeito T-Bone: T-Bone Walker foi a inspiração direta para que B.B. King e Jimi Hendrix adotassem a guitarra elétrica, sendo um dos primeiros a solar sustentando notas com amplified overdrive nos anos 1940. A técnica invertida de Albert King usava uma Gibson Flying V canhota montada com as cordas na ordem padrão de um destro (a corda mais grave embaixo), o que permitia puxar os bends para baixo com uma pressão sem precedentes.As matriz de gravadoras ds faixas compiladas neste volume integram acervos históricos de selos fundamentais como Chess, Modern, King e Duke Records, licenciados sob o selo da PolyGram para a edição francesa do Reader's Digest.

 Boa audição - Namastê

Boxset: Triumphs Of The Blues (20xCD's) CD15

 

Artista: VA

Álbum: Steel And Slide Guitarists CD15

Lançamento: 2001/02/03

Selo: Habana 

Gênero: Chicago Blues, Country Blues, Delta Blues, , Jump Blues, Louisiana Blues, Piano Blues, Rhythm & Blues, Texas Blues, East Coast Blues, Vaudeville Blues

Esta antologia, parte integrante da monumental caixa Les Triomphes du Blues, serve como um microcosmo essencial da evolução da técnica de slide e steel guitar dentro do blues. O Volume 15 não é apenas uma compilação; é uma tese sonora sobre a ressonância emocional e técnica da guitarra de slide. Do ponto de vista crítico, a obra falha em fornecer uma narrativa cronológica linear, optando por uma abordagem estilística que mistura eras. No entanto, sua força reside na curadoria perspicaz, equilibrando ícones indiscutíveis com mestres obscuros. A remasterização, embora respeite a pátina histórica das gravações originais, por vezes falha em isolar a complexidade das frequências mais agudas do steel, resultando em momentos de saturação perceptível. É uma audição exigente mas imensamente gratificante, que solidifica o slide não apenas como um efeito, mas como a voz lírica do gênero. Conexão espiritual e tecnológica ilustra a transição da técnica de slide de objetos improvisados (como gargalos de garrafa e facas no Delta do Mississippi) para a instrumentação de precisão das guitarras resonator (como a National) e, eventualmente, a lap steel elétrica. O enigma de Kokomo "Original Kokomo Blues" não é apenas um clássico técnica; seu título e melodia foram a base direta para a criação do hino "Sweet Home Chicago" por Robert Johnson, uma das maiores dívidas de copyright não pagas da história do blues. A "escola de Chicago" no álbum dedica uma seção significativa à adaptação do slide rural ao contexto urbano e amplificado de Chicago, onde a técnica se tornou mais agressiva e linear. Estilos dominantes do Delta Blues Slide (Acústico), caracterizado pela afinação aberta (Open G ou Open D), ritmo percussivo e o uso de gargalos para emular o lamento vocal. Country Blues Slide (Rural), um estilo mais relaxado, focado na melodia e na interação entre a voz e a guitarra, frequentemente usando a guitarra National para maior projeção. Chicago Blues Slide (Elétrico), amplificado com sustentação longa, vibrato intenso e foco em solos penetrantes que cortam a mixagem da banda elétrica. O album apresenta uma constelação de mestres, incluindo: Robert Johnson: O mestre absoluto do slide Delta, cuja técnica "Ramblin' on My Mind" definiu o padrão para gerações. Kokomo Arnold: Um virtuoso da lap steel acústica, cuja velocidade e precisão eram inigualáveis nos anos 30. Elmore James: O "Rei do Slide Elétrico", cujo riff de abertura em "Dust My Broom" (uma adaptação de Robert Johnson) se tornou o solo de slide mais imitado da história. Muddy Waters: Embora mais conhecido como vocalista e líder de banda, suas contribuições iniciais de slide elétrico ("I Can't Be Satisfied") adaptaram a tradição do Delta para a metrópole. Bukka White: Representando o estilo percussivo e rítmico do Delta com sua National de aço. Les Triomphes du Blues Volume 15 - Steel & Slide Guitarists é sem dúvida uma compilação essencial para qualquer pessoa interessada na história da música americana. Seus triunfos em reunir os maiores mestres da técnica e apresentar tesouros esquecidos superam suas limitações de organização e qualidade de áudio irregular. Como uma resenha crítica, é necessário apontar que o álbum poderia ter sido um documento ainda mais poderoso com um encarte mais detalhado e uma estruturação cronológica. No entanto, o material sonoro contido nele é tão rico e influente que se torna uma audição obrigatória. É um testemunho da força emocional e da inovação técnica que o blues trouxe para o mundo, uma jornada essencial pelas cordas que continuam a ecoar na música moderna.

Boa audição - Namastê

Boxset: Triumphs Of The Blues (20xCD's) CD14

Artista: VA

Álbum: Harmonica Blues CD14

Lançamento: 2001/02/03

Selo: Habana 

Gênero: Chicago Blues, Country Blues, Delta Blues, Harmonica Blues, Jump Blues, Louisiana Blues, Piano Blues, Rhythm & Blues, Texas Blues, East Coast Blues, Vaudeville Blues

A grandiosidade na arquitetura da coleção integrar o Volume 14 dentro da monumental obra Les Triomphes du Blues exige compreender a engrenagem fonográfica que sustenta esta compilação. Enquanto os volumes iniciais e temáticos — a exemplo do emblemático Volume 11 focado na gaita — estabeleceram as fundações estilísticas e geográficas do gênero, o Volume 14 atua como um ponto de consolidação madura. A curadoria deste volume não se limita a juntar faixas de domínio público; ela opera uma verdadeira arqueologia sonora. Na grandiosidade da coleção, este disco funciona como o momento em que o blues deixa de ser apenas um retrato regional de angústias locais para se afirmar como uma linguagem de alta sofisticação artística, documentada com rigor audiófilo e profundo respeito à raiz afro-americana. A narrativa dos músicos, vidas gravadas no sulco é a anostra da espinha dorsal deste volume residindo na autenticidade visceral de seus interpretes e cada faixa é um documento autobiográfico transmutado em arte. O fator humano dos artistas selecionados para este recorte não interpretam o blues; eles o habitam. Suas vozes carregam o peso da experiência segregada do Sul profundo dos Estados Unidos, transmutada em resiliência estética. A interação coletiva na narrativa do CD revela o diálogo intergeracional dos músicos. Diferente das gravações comerciais pasteurizadas das grandes corporações fonográficas da época, aqui a captação privilegia a respiração do estúdio (ou do campo), permitindo ouvir o arrastar de pés, o balançar dos bancos de madeira e a urgência do discurso improvisado. É a história oral dos marginalizados contada através de doze compassos. A matéria-prima do som e anatomia do instrumentário sob a ótica de quem analisa a fidelidade sonora e o desenvolvimento organológico dos instrumentos, o Volume 14 é um verdadeiro tratado técnico: Violões de aço e madeira nota-se no ouvinte mais atento a percebição do embate sutil entre a percussividade crua dos violões com cordas de aço — muitas vezes tocados com bottleneck (slide) improvisado em tubos de metal ou gargalos de garrafa — e a ressonância encorpada dos violões de caixa profunda. A dinâmica tímbrica: na captação preserva os harmônicos naturais das madeiras envelhecidas e o desgaste do atrito dos dedos nas pestanas. A relação entre o ataque da palheta (ou unhas) e a resposta dinâmica do microfone da época cria uma textura tridimensional que desafia os padrões fonográficos convencionais. A escolha da ambiência manter o grão acústico original, sem reverberações artificiais excessivas, garante que a pureza orgânica dos instrumentos de corda e das vozes ressoe com uma crueza quase tátil. Do ponto de vista crítico, o Volume 14 brilha ao evitar o esvaziamento comercial comum às coletâneas de massa apresentados pontos Altos no mérito da edição, está na coerência do repertório. A sequência das faixas evita saltos cronológicos bruscos, permitindo ao pesquisador e ao audiófilo mapear a evolução das estruturas harmônicas sem perder o fio condutor estilístico. O resgate histórico seja irrepreensível, nota-se em algumas matrizes originais a limitação técnica inerente aos equipamentos de gravação da primeira metade do século XX (como chiados de acetato e saturações pontuais). Contudo, a remasterização presente na coleção soube tratar esses vestígios não como defeitos a serem eliminados a ferro e fogo, mas como pátina histórica — preservando a alma da gravação sem sacrificar o conforto auditivo. A Rareza dos Registros: Várias das matrizes que compõem este volume circularam originalmente em tiragens extremamente limitadas de 78 RPM voltadas quase exclusivamente para o mercado afro-americano (race records), tornando este resgate um marco na preservação patrimonial da música do século XX. Para quem acompanha a curadoria global da obra, o Volume 14 dialoga diretamente com a estética visual e conceitual da série — reforçada pelo tom sepia claro e pela sobriedade gráfica —, consolidando-se como peça indispensável na estante de qualquer pesquisador sério da história social e fonográfica do blues.

 Boa audição - Namastê

Boxset: Triumphs Of The Blues (20xCD's) CD13

Artista: VA

Álbum: East Coast Blues CD13

Lançamento: 2001/02/03

Selo: Habana 

Gênero: Chicago Blues, Country Blues, Delta Blues, Harmonica Blues, Jump Blues, Louisiana Blues, Piano Blues, Rhythm & Blues, Texas Blues, East Coast Blues, Vaudeville Blues

Dentro da imensa e rigorosa arquitetura da coleção Les Triomphes du Blues, o Volume 13 ocupa um lugar de transição fascinante e incontornável. Intitulado East Coast Blues, este volume afasta-se momentaneamente do poeirento e rural Delta do Mississipi para acompanhar a diáspora negra em direção aos grandes centros da Costa Leste norte-americana — primacialmente Nova York, Filadélfia e Nova Jersey.A crítica histográfica e a atmosfera sonora do East Coast Blues (muitas vezes associado ao estilo Piedmont ou à sofisticação urbana dos anos 1930 a 1950) encontrou um ecossistema diferente da rudeza dos campos de algodão. Nas gravações resgatadas neste volume, percebe-se imediatamente uma mudança de textura: o som ganha polimento, a métrica se torna ligeiramente mais sincopada e há um diálogo evidente com o jazz nascente e o ragtime. Do ponto de vista crítico, a curadoria deste volume acerta ao evidenciar a resiliência cultural dos artistas que migraram. Não se trata apenas de tocar o blues por sobrevivência, mas de adaptá-lo ao gosto de um público urbano mais exigente, que frequentava clubes enfumaçados e exigia tanto o virtuosismo técnico quanto a crônica social afiada. A atmosfera é menos soturna que a do Deep South e muito mais cinemática — um verdadeiro retrato sonoro da transição da América agrária para a modernidade industrial. Já narrativa dos músicos: Dignidade e ofício é o grande mérito editorial desta coleção é dar rosto e voz a artífices que muitas vezes operavam à margem da grande indústria fonográfica da época. A poética do cotidiano, as letras compiladas neste volume abandonam parcialmente o misticismo trágico do Delta e abraçam temas como o cotidiano nas metrópoles, as dificuldades do trabalho assalariado, as relações amorosas complexas e a permanente tensão racial nas grandes cidades. A performance vocal, os intérpretes aqui catalogados exibem um controle de dinâmica notório. As vozes não precisam rasgar o silêncio com gritos desesperados; elas dialogam, sussurram e ironizam, revelando uma sofisticação interpretativa que desafia a noção simplista de que o blues seria uma arte puramente "primária". A anatomia instrumental, o Brilho do Aço e da Madeira no aspecto organológico e técnico, o East Coast Blues é um verdadeiro laboratório de mutações instrumentais. Este volume em particular destaca elementos fundamentais para o historiador da música: O violão acústico e a técnica fingerpicking: Diferente do slide guitar pesado com gargalos de garrafa comum no Delta, os violonistas da Costa Leste celebrizados aqui utilizavam padrões rítmicos complexos com o polegar alternado (muitas vezes herdados do ragtime), mantendo uma linha de baixo constante enquanto os dedos indicador e médio destravavam melodias sincopadas. Guitarras de corpo oco (archtop) e violões de aço com ressonadores (National) ganham destaque pela clareza e brilho no timbre. A rítmica e a interação de câmaram presença de pequenas formações — muitas vezes duplas de violão e gaita, ou trios discretos com contrabaixo acústico e bateria pincelada — confere a este volume uma nitidez audiófila impressionante. Cada instrumento ocupa seu espaço no espectro sonoro, permitindo ao ouvinte discernir a respiração dos músicos, o atrito dos dedos nas cordas de aço e a reverberação natural das salas de gravação originais. Grandiosidade na coleção o Volume 13 de Les Triomphes du Blues funciona como a engrenagem que conecta a raiz profunda do gênero à sua expansão moderna. É um testemunho de que o blues nunca foi um monolito estático, mas uma linguagem viva e adaptável. Para o pesquisador e o audiófilo, este disco é uma aula magna sobre como a técnica instrumental e a sensibilidade urbana podem elevar a crônica dos marginalizados à categoria de arte universal.

 Boa audição - Namastê

Boxset: Triumphs Of The Blues (20xCD's) CD12

Artista: Leadbelly &  Josh White

Álbum: Blues & Folksong CD12

Lançamento: 2001/02/03

Selo: Habana 

Gênero: Chicago Blues, Country Blues, Delta Blues, Harmonica Blues, Jump Blues, Louisiana Blues, Piano Blues, Rhythm & Blues, Texas Blues, East Coast Blues, Vaudeville Blues

O décimo segundo volume da magistral coleção Les Triomphes du Blues (Habana) promove um recuo estratégico e necessário no tempo. Após a exploração das sofisticadas metrópoles e dos arranjos complexos, Blues & Folksong opera como uma verdadeira escavação arqueológica. Este disco abandona a rigidez comercial dos estúdios para resgatar a tradição oral das varandas rurais, das fazendas e das penitenciárias sulistas, documentando a matéria-prima rústica que deu origem ao blues antes de ele ser formatado pela indústria fonográfica. A tese central deste tomo destrói o mito de que o blues nasceu isolado. O volume argumenta que os pioneiros do gênero não eram estritamente "bluesmen", mas sim songsters — verdadeiros arquivos musicais ambulantes. Esses músicos dominavam um repertório vastíssimo que incluía baladas narrativas (murder ballads), cantigas de trabalho (work songs), música hillbilly, ragtime e spirituals. O disco prova que as fronteiras raciais e musicais no sul agrário eram altamente permeáveis, resultando em um amálgama onde o folclore europeu e a polirritmia africana se fundiram definitivamente. O panorama técnico e nistórico sob a perspectiva da engenharia fonográfica, este volume é um marco do registro documental. Diferente das sessões em Chicago ou Nova York, muitas das gravações originais que compõem este universo foram feitas em campo, utilizando gravadores de disco de acetato portáteis (como os operados por folcloristas como John e Alan Lomax) montados no porta-malas de carros. Acusticamente, as matrizes capturam ruídos de fundo genuínos — o arrastar de pés no assoalho de madeira, o canto de insetos e a reverberação crua de pátios ao ar livre. É uma captação desprovida de qualquer maquiagem de estúdio, valorizando a crueza e o peso histórico da performance. Já  Análise de Destaques e Narrativa dos Músicos (três eixos-chave) dentro da  tradição dos Songsters (Mississippi John Hurt & Mance Lipscomb): Armados com violões acústicos, esses músicos executavam a técnica de fingerpicking sincopado, onde o polegar marcava um baixo alternado constante e os demais dedos dedilhavam melodias complexas. O resultado era uma sonoridade doce, melódica e narrativa, utilizada para contar lendas de heróis populares (como John Henry) ou tragédias passionais. Work Songs e Field Hollers (O ritmo do trabalho): Faixas frequentemente gravadas a cappella ou acompanhadas apenas pelo som de machados e enxadas batendo na terra. A ausência de instrumentos melódicos destaca a estrutura de "chamada e resposta" (call and response), revelando como o compasso musical era estritamente ditado pelo esforço físico e pela sobrevivência diária. String Bands e Jug Bands (A polirritmia comunitária): A instrumentação aqui é de uma inventividade caótica e brilhante. Músicos utilizavam o que estava à mão: violinos (fiddles), banjos, tábuas de lavar roupa (washboards) arranhadas com dedais de costura e garrafões de barro (jugs) soprados para simular o som de um contrabaixo. A narrativa sonora é festiva, densa e coletiva. Curiosidade de bastidor e narrativa dos músicos (fato raro) mostra as penitenciárias como cápsulas do tempo e o violão de 12 cordas um dos fatos mais fascinantes da pesquisa folclórica documentada nestes registros é que as fazendas-prisões do Sul (como a famigerada penitenciária de Angola, na Louisiana) funcionaram como ironicamente perfeitas "cápsulas do tempo" culturais. Devido ao isolamento extremo e à ausência de rádios, os prisioneiros preservaram cantigas de trabalho do século XIX intactas, imunes às influências do jazz e do pop emergentes nos anos 1930. Foi nesse ambiente hostil que pesquisadores gravaram a força primeva de Huddie "Lead Belly" Ledbetter. Lead Belly utilizava um massivo violão Stella de 12 cordas, afinado vários tons abaixo do padrão, o que lhe conferia um rugido grave e ressonante que competia, em volume e agressividade acústica, com o som de um piano de armário. Conexão evolutiva dentro da grandiosidade da coleção na vasta arquitetura de Les Triomphes du Blues, o Volume 12 atua como a Pedra de Roseta de toda a obra. Se os volumes anteriores mapearam as ramificações e os galhos frondosos da árvore do blues, este disco revela suas raízes profundas encravadas na terra. Ele demonstra que antes de se tornar uma estrutura formal de doze compassos comercializada em discos de 78 RPM, o blues era, essencialmente, a respiração oral e folclórica de um povo documentando sua própria história. “O Volume 12 de Les Triomphes du Blues abandona o palco iluminado para nos levar de volta à poeira do campo, lembrando-nos que o som moderno da América nasceu do suor, da madeira rústica e do poder inquebrável da tradição oral.”

 Boa audição - Namastê

Boxset: Triumphs Of The Blues (20xCD's) CD11

Artista: VA

Álbum: Piano-Guitar Duets CD11

Lançamento: 2001/02/03

Selo: Habana 

Gênero: Chicago Blues, Country Blues, Delta Blues, Harmonica Blues, Jump Blues, Louisiana Blues, Piano Blues, Rhythm & Blues, Texas Blues, East Coast Blues, Vaudeville Blues

O décimo primeiro volume da magistral coleção Les Triomphes du Blues (Habana) debruça-se sobre uma das revoluções acústicas mais sofisticadas da música norte-americana: o casamento simbiótico entre as teclas e as cordas. Intitulado Piano-Guitar Duets, este disco examina o exato momento histórico em que o blues deixou de ser o lamento solitário de um andarilho no Delta do Mississippi para se tornar uma conversa musical arranjada, urbana e estruturalmente complexa. A tese central deste tomo postula que o formato de duo (piano e violão) foi o grande laboratório de arranjos que pavimentou o caminho para as bandas modernas de Chicago. Longe de ser uma mera sobreposição de instrumentos, o repertório revela um jogo de xadrez harmônico: o piano abandona a obrigação de tocar todas as notas melódicas para assumir o papel de "cozinha" (baixo e ritmo na mão esquerda, acordes de sustentação na direita), enquanto o violão é libertado da marcação rítmica bruta, passando a explorar solos de corda única, contrapontos intrincados e texturas melódicas que dialogavam com a voz do cantor. Gravadas majoritariamente entre o final dos anos 1920 e a década de 1930, estas faixas ilustram o apogeu da migração afro-americana para capitais industriais como Indianápolis e Chicago. Sob a ótica da engenharia de som, o volume é um testamento aos desafios da captação acústica primitiva: os produtores da época precisavam posicionar fisicamente os músicos ao redor de um único microfone omnidirecional para equilibrar a projeção avassaladora e percussiva do piano de armário com o volume naturalmente mais baixo e cortante do violão acústico. O resultado é uma gravação onde a dinâmica sonora dependia inteiramente do controle de força dos próprios executantes. Análise de destaques e narrativa dos músicos (três eixos-chave), o arquétipo da melancolia urbana (Leroy Carr & Scrapper Blackwell): esta dupla definiu o padrão ouro do formato. Carr fornecia vocais suaves, quase sussurrados, e um piano de compasso regular e contemplativo. Em contraponto absoluto, o violão de Blackwell atacava com frases de nota única (single-string picking) que soavam como navalhas cortando a fumaça de um cabaré. A tensão entre a calma do piano e a acidez do violão criou uma estética de "blues sofisticado" que dominou a era pré-guerra. O nascimento do Hokum e a malícia sincopada (Tampa Red & Georgia Tom): uma abordagem diametralmente oposta, focada na dança, no humor e no duplo sentido lírico. O violão de Tampa Red (frequentemente usando a técnica de slide com um gargalo de garrafa em um instrumento de corpo metálico) funciona quase como uma segunda voz humana, chorando e rindo em resposta ao piano rítmico, rápido e com inflexões de ragtime de Georgia Tom. O polimento para o som de banda (Big Bill Broonzy e pianistas parceiros): as faixas que trazem Broonzy ao violão mostram a transição final do formato. O violão assume acordes encorpados e linhas de baixo propulsoras que, somadas à energia do piano, criam um volume sonoro tão massivo que a ausência de uma bateria ou de um contrabaixo passa completamente despercebida. A dupla identidade e a invenção da música gospel: um dos fatos mais extraordinários documentados neste volume envolve a figura de Georgia Tom (Thomas A. Dorsey). Ao lado de Tampa Red, Dorsey foi o arquiteto do chamado Hokum Blues em Chicago, gravando dezenas de sucessos abarrotados de insinuações sexuais e temas boêmios para o mercado negro. No entanto, no início dos anos 1930, após uma tragédia familiar devastadora que culminou na perda de sua esposa e filho durante o parto, Dorsey abandonou os bares, renegou o blues secular e aplicou exatamente a mesma técnica de piano blues em letras de devoção espiritual. Ele compôs o hino histórico "Take My Hand, Precious Lord", sendo hoje reverenciado mundialmente como o "Pai da Música Gospel Moderna". As mãos que tocavam nos submundos da máfia de Chicago foram as mesmas que redefiniram a música sacra no século XX. Conexão evolutiva dentro da grandiosidade da coleção, o Volume 11 age como a ponte estrutural definitiva. Se os volumes iniciais mostraram o blues rural e os anteriores a força isolada do piano, este disco prova que a colaboração e o arranjo foram os motores da sobrevivência comercial do gênero. O dueto piano-violão ensinou os músicos a ouvirem uns aos outros e a dividirem o espectro sonoro, criando o manual de instruções que figuras como Muddy Waters e Howlin' Wolf usariam, duas décadas depois, para plugar seus instrumentos na tomada e eletrificar o mundo. “O Volume 11 de Les Triomphes du Blues revela que antes do caos elétrico das grandes bandas de Chicago, o futuro da música moderna foi desenhado a lápis, em um diálogo íntimo e genial entre os martelos de um piano e o aço de um violão.”

Boa audição - Namastê

Boxset: Triumphs Of The Blues (20xCD's) CD10

Artista: VA

Álbum: Piano Blues CD10

Lançamento: 2001/02/03

Selo: Habana 

Gênero: Chicago Blues, Country Blues, Delta Blues, Harmonica Blues, Jump Blues, Louisiana Blues, Piano Blues, Rhythm & Blues, Texas Blues, East Coast Blues, Vaudeville Blues

O décimo volume da prestigiada coleção Les Triomphes du Blues (Habana) aprofunda e consolida a exploração dos teclados iniciada no disco anterior, expandindo o mapa sonoro dos grandes mestres dos 88 tons. Intitulado estruturalmente como Piano Blues Vol. 2, este volume mergulha na fase de transição em que o piano de taverna (barrelhouse) e o boogie-woogie urbano se fundem com as demandas mercadológicas das gravadoras independentes das décadas de 1930 e 1940, transformando o instrumento em uma verdadeira arma de entretenimento de massa nas metrópoles industriais norte-americanas. Este volume defende a tese de que o piano de blues urbano funcionava como o termômetro social e rítmico das comunidades afro-americanas durante e após a Grande Depressão. Enquanto o violão mantinha a sua melancolia intimista, o piano exigia espaço físico, eletricidade ou pianos verticalizados robustos para cortar o barulho ensurdecedor dos juke joints superlotados. A tese central aponta que os pianistas deste volume não eram meros executores de doze barras, mas arranjadores intuitivos que adaptaram texturas de jazz, marchas de fanfarra e ragtime em uma linguagem agressiva, dançante e de altíssimo rendimento físico. O panorama técnico e histórico abrangendo o período que vai do colapso econômico dos anos 1930 até o alvorecer do som elétrico do pós-guerra, este repertório captura o momento em que os pianistas deixaram as margens rurais para dominar os circuitos de clubes em cidades como Chicago, St. Louis e Detroit. Acusticamente, as gravações evidenciam a busca dos engenheiros de som por capturar o ataque percussivo dos dedos nas teclas sem estourar os microfones dinâmicos primitivos. O som característico dos martelos batendo nas cordas sem abafadores perfeitos, somado ao ranger dos bancos de madeira e à reverberação natural de salas pequenas, confere a este volume uma ambiência tátil e visceral. Análise de destaques e narrativa dos músicos (faixas-chave), ostinato hipnótico do Boogie Urbano: A aplicação sistemática de figuras rítmicas repetitivas na mão esquerda cria um efeito transeunte quase hipnótico. O pianista assume o papel de bateria, contrabaixo e guitarra rítmica simultaneamente, sustentando uma base de forte densidade mecânica. O diálogo harmônico entre teclado e voz: A crônica vocal desenrola-se de forma coloquial, quase falada, enquanto a mão direita pontua as pausas das frases cantadas com frases agudas, estridentes e repletas de blue notes cortantes. A transição rítmica para o R&B: As faixas finais do disco demonstram a aceleração do tempo e o encorpamento dos acordes, antecipando o formato rítmico frenético que daria origem direta ao rock and roll da década seguinte. O Piano de tábua corrida e os martelos desgastados: curiosamente, boa parte das sessões de gravação que originaram este repertório histórico não aconteceu em estúdios sofisticados com instrumentos de concerto da marca Steinway, mas sim em depósitos de gravadoras, fundos de lojas de penhores ou estúdios improvisados em hotéis baratos. Os pianistas frequentemente chegavam para gravar e encontravam velhos pianos de armário com feltros de martelos comidos por traças, cordas desafinadas e pedais emperrados. Longe de ser um empecilho técnico, essa "degradação material" forçaba os músicos a tocarem com uma força física brutal — batendo com os punhos ou usando ataques pesados nos graves —, gerando aquele timbre metálico, estalado e rústico que se tornou a assinatura estética inconfundível do gênero. Já a conexão evolutiva dentro da grandiosidade da coleção apresenta uma  arquitetura monumental de Les Triomphes du Blues com o Volume 10, funcionando como o ponto de inflexão mecânica da coleção. Ele sela a era em que o piano competia de igual para igual com as guitarras elétricas nas paradas de sucesso, fornecendo o arcabouço rítmico que os futuros ícones do jump blues e do rock primordial utilizariam para moldar a paisagem sonora moderna do planeta. “O Volume 10 de Les Triomphes du Blues prova que o teclado desgastado das tavernas do pós-guerra foi o verdadeiro motor de alta pressão que manteve a alma rítmica da América em constante combustão.”

Boa audição - Namastê

Boxset: Triumphs Of The Blues (20xCD's) CD09

Artista: Memphis Slim & Champion Jack Dupree

Álbum: Piano Blues CD09

Lançamento: 2001/02/03

Selo: Habana 

Gênero: Chicago Blues, Country Blues, Delta Blues, Harmonica Blues, Jump Blues, Louisiana Blues, Piano Blues, Rhythm & Blues, Texas Blues, East Coast Blues, Vaudeville Blues

O nono volume da coleção Les Triomphes du Blues (Habana) abandona temporariamente a supremacia das cordas para explorar a força sísmica, a percussão rítmica e a revolução armônica dos grandes mestres do teclado. Intitulado Piano Blues, este disco desconstrói a ideia equivocada de que o blues pertence unicamente ao violão e à gaita, revelando como o piano transformou o gênero de uma música de varanda rural em uma força orquestral autossuficiente capaz de incendiar os antros noturnos, as tavernas de beira de estrada e os salões de dança industriais do século XX. Este volume sustenta a tese de que o piano no blues operava como uma "pequena orquestra de um homem só". Enquanto o guitarrista dependia do braço do instrumento para marcar o ritmo e fazer a melodia, o pianista utilizava a independência motora absoluta entre as mãos: a mão esquerda ditava um ostinato rítmico implacável, mecânico e sincopado, enquanto a mão direita disparava cascatas de notas sincopadas e arranjos de jazz. O piano blues, portanto, é apresentado não como um subgênero polido, mas como a manifestação mais robusta da transição do campo para a modernidade metropolitana. Gravado em um arco temporal que abrange a década de 1920 até o início dos anos 1940, este repertório documenta o momento em que pianos desafinados de armário ou de caudas gastas em juke joints tornaram-se os verdadeiros centros nervosos da festa afro-americana. Acusticamente, as gravações de 78 RPM capturadas por unidades móveis de selos como Vocalion e Paramount registram a percussão física dos martelos batendo nas cordas de aço com uma ambiência rústica, onde o som da madeira do instrumento e a ressonância do piso de tábuas corridas misturam-se organicamente à dinâmica das execuções. A análise de destaques e narrativa dos músicos (três faixas-chave: O lirismo melancólico de Leroy Carr introduziu uma estética de toque minimalista, espacial e profundamente melancólica, abandonando a agitação festiva para criar um tapete sonoro de acordes limpos e contemplativos que dialogavam com confissões vocais de forte carga trágica. A Fúria mecânica do Boogie-Woogie (meade "Lux" Lewis): Uma aula de matemática rítmica e velocidade. A mão esquerda executa um padrão contínuo e frenético que simula perfeitamente o chocalhar e o ritmo cadenciado de um trem de ferro cruzando os trilhos, enquanto a direita explora dissonâncias e acordes de blues em altíssima rotação. O balanço urbano de Roosevelt Sykes: funde-se o balanço dançante com letras de forte apelo boêmio e irônico, utilizando acordes encorpados e uma pegada rítmica pesada que pavimenta a estrada direta para o nascimento do R&B do pós-guerra. A curiosidade de bastidor e narrativa dos músicos (fato raro) é o retorno das cinzas e o piano na lavagem de carros: curiosamente, a história dos pianistas de blues presentes neste volume é marcada por reviravoltas cinematográficas. Figuras fundamentais como Meade "Lux" Lewis, por exemplo, viram suas carreiras sumirem do mapa durante a Grande Depressão dos anos 1930, sendo obrigados a abandonar os palcos para trabalhar em empregos braçais — Lewis tirava o sustento lavando carros em garagens de Chicago. Ele só foi resgatado do anonimato absoluto e catapultado para apresentações históricas em templos da música erudita como o Carnegie Hall porque produtores obcecados vasculharam sebos atrás de velhos discos de 78 RPM e decifraram o paradeiro do pianista escondido na classe trabalhadora urbana. Conexão evolutiva dentro da grandiosidade da colezione (coleção) da arquitetura monumental de Les Triomphes du Blues, o Volume 9 cumpre um papel estrutural indispensável: ele é a força motriz rítmica que liga o passado acústico do Delta ao futuro vibrante do rock and roll. A técnica implacável da mão esquerda executada por estes pianistas foi copiada nota por nota, décadas mais tarde, por arquitetos pioneiros do rock como Fats Domino, Jerry Lee Lewis e Little Richard, provando que o teclado era tão letal quanto a guitarra elétrica na definição do ritmo jovem do século XX.“O Volume 9 de Les Triomphes du Blues consagra as teclas como os martelos que forjaram a modernidade do ritmo, transformando cada piano de taverna em um motor a vapor de alta octanagem sonora.”

 Boa audição - Namastê

Boxset: Triumphs Of The Blues (20xCD's) CD08

Artista: Blind Blake, Scrapper Blackwell & B.B. King

Álbum: Blues Stylists CD08

Lançamento: 2001/02/03

Selo: Habana 

Gênero: Chicago Blues, Country Blues, Delta Blues, Harmonica Blues, Jump Blues, Louisiana Blues, Piano Blues, Rhythm & Blues, Texas Blues, East Coast Blues, Vaudeville Blues

Se os volumes anteriores da consagrada antologia francesa Les Triomphes du Blues mapearam a geografia física e as mutações elétricas do gênero, o volume 08 — Blues Stylists realiza um mergulho cirúrgico na arquitetura técnica e na sofisticação instrumental. O foco desloca-se da crueza puramente visceral do coletivo para a genialidade individual dos grandes artífices da guitarra e do violão, aqueles que transformaram o blues de um folclore de sobrevivência em um exercício de alta virtuosidade estética. Esta edição funciona como um verdadeiro conservatório das cordas de aço, desvendando como pioneiros lapidaram técnicas revolucionárias de digitação, afinações complexas e abordagens melódicas que redefiniram as fronteiras da música moderna. O Conceito de "Estilista" no Blues na história cânone da música popular, costuma-se opor a urgência emocional do blues à frieza técnica da erudição. O Volume 08 desmancha essa dicotomia. A curadoria agrupa músicos que eram verdadeiros stylists — compositores e instrumentistas que desenvolveram assinaturas sonoras inconfundíveis, identificáveis em poucas notas. Enquanto a maioria dos interpretes primitivos focava no ritmo estrito para animar festas e juke joints, os estilistas introduziram conceitos de contraponto, polifonia e ornamentação sincopada. O álbum examina o momento em que o violão deixa de ser apenas um acompanhamento rítmico para assumir a polivalência de uma pequena orquestra de câmara nas mãos de um único homem. Arquitetura sonora e virtuosismo instrumental sob a ótica da engenharia de som e da execução instrumental, este volume destaca-se pela clareza dos timbres e pela complexidade rítmica interna: a revolução do Single-Note e do dedilhado (Fingerpicking): o repertório evidencia a transição das batidas rudes de acordes abertos para o uso refinado de linhas melódicas ponteadas (single-string solos). É a gênese técnica que mais tarde desaguaria diretamente no jazz moderno e no rock instrumental. A elasticidade harmônica: longe das estruturas previsibles de doze compassos simplificados, os estilistas presentes neste volume exploravam resoluções modulares sofisticadas, baixos alternados complexos no polegar e uma divisão rítmica que flertaba abertamente com o ragtime e o jazz primitivo. Músicos e personagens centrais a seleção curatorial deste tomo coloca sob holofotes figuras cuja influência técnica reverbera por gerações: Lonnie Johnson: o verdadeiro arcanjo da guitarra no blues clássico. Com sua abordagem elegante, muitas vezes tocando em violões de doze cordas ou testando o braço de guitarras elétricas pioneiras, Johnson introduziu uma sofisticação de câmara no gênero, influenciando diretamente titãs do jazz como Django Reinhardt e B.B. King. Os mestres do piedmont e do Ragtime Blues: artistas que através de um intrincado padrão de dedilhado alternado conseguiam simular simultaneamente o baixo de um piano stride e a melodia de sopros, criando uma textura densa e dançante que desafiava a coordenação motora comum. A transição para o modernismo: o volume costura a distância entre os estilistas acústicos da era de ouro dos anos 1920 e aqueles que, décadas mais tarde, refinaram o vocabulário das seis cordas com uma limpeza de timbre impressionante, antecipando o movimento do jump blues e do bebop. O mistério do violão de doze cordas e as afinações secretas em muitos dos estilistas destacados utilizavam afinações abertas ou alteradas não documentadas, o que gerava cobiça e curiosidade entre os rivais da época. Era comum que os músicos virassem de costas para o público e para os outros artistas ao afinar o instrumento no palco para esconder seus "segredos" de acordes. A dupla identidade no mercado fonográfico, icones da vertente dos stylists frequentemente gravavam sob diferentes pseudônimos para burlar contratos de exclusividade com gravadoras rivais (como Paramount, Vocalion e Okeh), alternando estilos e parcerias com uma versatilidade camaleônica nos estúdios da época. O respeito mútuo entre fronteiras musicais e o rigor técnico catalogado neste volume gerou profunda admiração entre músicos de jazz e eruditos das décadas de 1930 e 1940. Lendas do jazz frequentemente citavam esses estilistas do blues como "arquitetos ocultos" da harmonia popular americana, cuja intuição musical igualava-se à de qualquer acadêmico de conservatório. Na elaboração final do texto, descarte a ideia de que o virtuosismo é antagônico à dor ou à autenticidade do blues. Pelo contrário, argumente que em Les Triomphes du Blues Vol. 08 — Blues Stylists, a técnica elevou-se a uma ferramenta de transcendência: quanto mais intrincado e polifônico era o arranjo do violão, mais profundo era o canal de expressão poética encontrado por esses artistas para traduzir a complexidade da alma humana.

Boa audição - Namastê