Artista: Jon Batiste
Álbum: Anatomy Of Angels
Lançamento: 2018
Selo: Verve Records
Gênero: Jazz-Funk, Bop, Pós Bop
Anatomy of Angels foi gravado ao vivo no histórico Village Vanguard em Nova York no outono de 2018, durante a residência de Jon Batiste. Nele, o pianista exibe seu talento fluido de jazz ao lado de seus companheiros de banda de longa data do Stay Human, o baixista Philip Kuehn e o baterista Joe Saylor. Batiste muda para um som de jazz mais tradicional que evoca suas profundas raízes de Nova Orleans e sua paixão pela música do inovador pianista de bebop Thelonious Monk. Embora Batiste seja reconhecido há muito tempo por seu carisma e som polinizado, com Anatomy of Angels ele destaca suas costeletas de jazz ricamente texturizadas. Em “Creative”, a primeira faixa de Anatomy Of Angels: Live At The Village Vanguard , Jon Batiste reúne o que parecem ser oito minutos de música em quatro. A composição abre com uma seção de swing melodiosa que leva a uma divertida jam de honky-tonk; um riff moderno e rápido assume o controle, rendendo-se a uma seção de balada calmante. Cada um dos três originais do pianista aqui é semelhante: inconstante e improvisado no toque, erudito e complexo na execução. Na segunda, “Dusk Train To Doha”, ele aplica linguagens de blues e gospel, incentivando gritos do público. E na faixa-título, Batiste tira o chapéu para estruturas de big band com grupos de trompas em camadas, antes de iniciar um concerto de jazz exultante e a todo vapor. Gravado no Village Vanguard, o álbum capturou apenas uma fração da residência de Batiste no outono passado. Mas dois padrões foram eliminados, incluindo “Round Midnight”. Começa como uma revelação furtiva de cantos angulares ocultos e se transforma em um balanço pesado, antes de cair em uma rumba sutil. Uma trombeta solitária impulsiona a melodia – uma alusão musical, talvez Gabriel, o arcanjo, anunciando a aproximação da divindade.
Sax. Alto – Patrick Bartley
Baixo – Phil Kuehn
Bateria – Joe Saylor
Percussão – Nêgah Santos
Percussão, Guitarra – Louis Cato
Piano, Produtor Executivo, Arranjo por, Vocais, Encarte, Produtor - Jon Batiste
Sax. Tenor – Tivon Pennicott
Trompete - Giveton Gelin , Jon Lampley
Vocais - Rachel Price (tracks: 3)
Gravado ao vivo em outono de 2018 no Village Vanguard - NY
Artista: Enrico Pieranunzi
Álbum: The Extra Something
Lançamento: 2022
Selo: C.A.M. Jazz
Gênero: Post-Bop
O mestre pianista italiano Enrico Pieranunzi fez mais de cinquenta gravações até agora numa carreira que remonta à década de 1970 e contou com colaborações com figuras importantes como Chet Baker, Charlie Haden, Paul Motian e Jim Hall. Poucas de suas gravações têm tanta presença como The Extra Something, uma gravação ao vivo feita no lendário clube Village Vanguard, em Nova York. Trabalhando com uma banda de primeira classe, Pieranunzi combina valores fundamentais do jazz com um sentido de estrutura e ordem que vem da música clássica, mas tudo isso animado por um forte sentido de liberdade. Gravado no ambiente histórico do Village Vanguard em Nova York, The Extra Something não é apenas mais um lançamento de um artista prolífico. Trabalhando com uma banda de primeira classe, Pieranunzi combina valores fundamentais do jazz com um sentido de estrutura e ordem que vem da música clássica, mas tudo isso animado por um forte sentido de liberdade. Pieranunzi ascendeu ao posto de músico contemporâneo mais significativo, um nome que deve ser colocado ao lado de alguns dos maiores que já vimos e ouvimos. The Extra Something contém aproximadamente 60 minutos de música original composta por Enrico Pieranunzi.
Baixo - Ben Street
Piano – Enrico Pieranunzi
Bateria – Adam Cruz
Saxofone Tenor – Seamus Blake
Trompete, Trombone – Diego Urcola
Gravado ao vivo em 13 e 14 de janeiro de 2016 no The Village Vanguard, NYC
Boa audição - Namastê
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Já se passaram alguns anos desde o lançamento anterior de Kurt Rosenwinkel, Deep Song (Verve Music Group, 2005). Mas como um dos guitarristas mais dinâmicos do jazz moderno, tendo conquistado o respeito e aplausos da crítica e dos fãs, ele está de volta com o estelar CD duplo, The Remedy: Live at the Village Vanguard. Gravado ao vivo e sem edição no histórico espaço de jazz de Nova Iorque, documenta o guitarrista e um quinteto ardente com mais de 120 minutos de música emocionante, articulando com sucesso a eletricidade e a essência que o distinguem. Nesta ocasião, o grupo é composto pelo baixista Joe Martin, pelo pianista Aaron Goldberg, pelo baterista Eric Harland e pelo associado de longa data de Rosenwinkel, o saxofonista tenor Mark Turner. Aqui está a evidência de que eles eram um grupo coeso no Vanguard em 2006. "Chords" (composto por Rosenwinkel no computador) inicia o primeiro disco. A melodia bem definida e o cenário etéreo são contrabalançados por um balanço maravilhoso. Martin e Harland habitam um groove rítmico profundo e apoiam as mudanças labirínticas. A forma de tocar de Goldberg também está correta, expandindo as melodias intrincadas, permitindo que Turner e Rosenwinkel abram caminhos para explorar. A propensão de Rosenwinkel para harmonia, atmosfera e ritmos estranhos é ouvida por toda parte, na peça título e em "Flute", uma música episódica que lentamente se expande em um groove completo. O piano de Goldberg sobe, então Turner traz as coisas à terra com seu tenor exuberante enquanto Rosenwinkel cimenta a melodia com seus arpejos característicos (ligeiramente processados) em tons de fusão e solos extremamente rápidos. Soando como uma combinação da nova era dos guitarristas Wes Montgomery e Alan Holdsworth. Embora tenham texturas e estilos diferentes, Turner e Rosenwinkel têm uma relação musical simbiótica que já dura muitos anos. Suas vozes contrastavam: a introdução de acordes solo de quase cinco minutos de Rosenwinkel em "A Life Unfolds", seguida pelo sax comovente e quase choroso de Turner. O segundo disco abre com os movimentos em cascata de "View From Moscow", um passeio emocionante em 12/8 que é completamente satisfatório. Outros momentos memoráveis incluem o blues modal de "Safe Corners" com outra longa introdução de Rosenwinkel e seus solos sem palavras (scat-like). O CD duplo termina com a fumegante "Myron's World" escrita por Turner em seu lançamento de 2001, Dharma Days (Warner Bros., 2001). Turner configura as coisas com sua própria introdução de sax de quatro minutos, um som pós-Coltrane distinto – fluido, cuidadosamente curioso e comovente. A banda então aumenta a aposta, fortemente, com swing forte e solos imaginativos, incluindo baquetas criativas de Harland, provando mais uma vez porque ele é um dos jovens bateristas mais quentes do mercado. Existem muitas variáveis que podem tornar as gravações ao vivo “imperfeitas”. Problemas de banda, problemas de som, cortes pós-edição e assim por diante. Mas do início ao fim The Remedy é um sucesso total, mostrando o potencial da “música do momento”. Pode muito bem ser “o remédio”, como afirmou Rosenwinkel. POR MARK F. TURNER
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Baixo - Joe Martin
Bateria – Eric Harland
Guitarra – Kurt Rosenwinkel
Piano - Aaron Goldberg
Saxofone Tenor – Mark Turner
Gravado em janeiro de 2006 por Michael Perez-Cisneros no The Village Vanguard, NY.
Artista: Bill Evans Trio
Álbum: At the Village Vanguard August 17, 1967
Lançamento: 2004
Selo: Verve Records
Gênero: Modern Post-Bebop
Considerado um dos pianistas de jazz mais importantes de todos os tempos, Bill Evans mudou a maneira de tocar piano no jazz, influenciando pianistas como Herbie Hancok, Chick Corea, Keith Jarret, Hapton Hawes, Steve Khun, Alan Broadbent, Denny Zeitlin, Paul Bley, Michel Petrucciani e muitos outros. Gene Lees o considerou a maior influência pianística de sua geração, especialmente pela sua nova abordagem da sonoridade e da harmonia. Para James Lincoln COLLIER, Evans representa a maior influência entre os pianistas desde a década de 1960: Evans mudou a linguagem do piano no jazz moderno, incorporando procedimentos harmônios derivados dos impressionistas franceses, forjando um estilo coletivo conhecido pelo contraponto ao mesmo tempo rítmico e fluido. Além de grande pianista, Evans também foi um grande compositor, embora muitos desconheçam esse fato, o que contribui para que não seja devidamente estudado ainda. Os livros, teses, dissertações e artigos sobre Evans tem tratado mais de seu estilo de performance e improvisação, mas não de seu estilo composicional. "At the Village Vanguard August 17, 1967" é um álbum altamente elogiado de Bill Evans e seu trio. O álbum é conhecido pela sua musicalidade excepcional e pela interação perfeitamente sincronizada entre os três músicos. Composto por uma mistura de composições originais e standards de jazz e as performances do trio são caracterizadas pela sensibilidade, nuance e virtuosidade. O toque lírico e melódico de Evans é perfeitamente complementado pelas linhas inovadoras de baixo de Eddie Gomez e pelo baterismo sutil e dinâmico de Philly Joe Jones.
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Baixo – Eddie Gomez
Bateria – Philly Joe Jones
Piano – Bill Evans
Gravado ao vivo no Village Vanguard, em August 17, 1967 - NY
