Artista: La Grande Histoire Du Jazz
Lançamento: 2009
Selo: Le Chant du Monde
Gênero: Swing, Ragtime, Big Band, Early Jazz, New Orleans Jazz, Dixieland, Harlem Stride Piano, Gipsy Jazz (Jazz Manouche), Negro Spirituals/Gospel
O epílogo da era de ouro: O Jazz no limiar da modernidade total no décimo quarto volume da coleção "La Grande Histoire du Jazz" atua como o fecho de um arco histórico que começou em 1898. Situado no início da década de 1950, este CD documenta o momento em que a linguagem do jazz atingiu um estado de estabilidade técnica tão elevado que o gênero pôde, finalmente, se fragmentar em múltiplas direções sem perder a sua identidade. Estamos diante da crônica de um encerramento: o fim de uma era onde o jazz ditava o ritmo do mundo para a entrada em um período onde o jazz passaria a ditar o ritmo da consciência artística. A temática do pano de fundo deste volume é o pós-guerra consolidado. A estética é marcada por uma profunda serenidade técnica. Contrastando com a agitação dos volumes anteriores, o CD14 reflete uma música que não precisa mais provar nada. Culturalmente, o jazz aqui já é uma instituição: os clubes perderam o seu caráter de "submundo" para se tornarem centros de cultura respeitados. A temática predominante é a exploração das possibilidades da "forma livre" dentro de parâmetros harmônicos rigorosos, um equilíbrio que reflete a estabilidade social desejada pela geração do pós-guerra. A construção e a evolução técnica neste volume revela um refinamento que roça a perfeição: A "filigrana" do solo: Os solistas neste volume não buscam apenas a nota certa mas a nota mais bonita. O fraseado torna-se mais contido, com um uso magistral do silêncio como elemento rítmico. O arranjo camaleônico da orquestração torna-se extremamente sutil. Os naipes não atuam mais como blocos pesados de som, mas como texturas que se entrelaçam. É o triunfo da polifonia moderna. O papel da seção rítmica da bateria atinge aqui o que poderíamos chamar de "independência total". O pulso rítmico não é mais uma imposição, mas uma sugestão. Baixistas e bateristas operam como equalizadores dinâmicos, respondendo ao menor toque do solista com uma precisão que só décadas de prática poderiam produzir. A integração do "Cool" e "Bop" o antagonismo entre a Costa Leste e a Costa Oeste desaparece e o que ouvimos é uma amálgama: a vivacidade do Bebop com a elegância contemplativa do Cool. É a síntese definitiva do jazz moderno. Curiosidades históricas do registro do fim de ciclo sendo o volume que fecha o recorte cronológico da coleção (1898-1952), este CD carrega uma aura de conclusão. As gravações aqui presentes possuem um nível de clareza sonora que, comparado às faixas de 1898, demonstra o salto tecnológico absurdo que o gênero testemunhou em apenas meio século. A preservação da "mística" de muitas dessas gravações foram feitas por engenheiros de som que começavam a entender o jazz não apenas como música mas como uma forma de performance humana única. A captura da ambiência dos estúdios desta época criou uma assinatura sonora que, até hoje, é o padrão de ouro para audiófilos. A transição para o Long-Play mosta nestodo volume marca a era da transição plena para o disco de longa duração (LP) com possibilidade de gravar faixas mais longas permitiu que os artistas desenvolvessem argumentos musicais complexos, algo que o limite dos três minutos do 78 rpm impedia, dando a este volume um sentido de "suíte" ou "narrativa completa". O CD14 é o testemunho final de uma jornada monumental onde documentalmente é a prova de que o Jazz não é uma música estática, mas um organismo vivo encerrando o recorte 1898-1952 com uma nota de otimismo e complexidade, deixando o ouvinte com a certeza de que o jazz, após 54 anos de evolução, estava pronto para qualquer desafio. É a conclusão de um capítulo da história da música que, ao ser finalizado, imediatamente abriu as portas para tudo o que viria nas décadas seguintes. Como tendo percorrido conosco esta vasta cronologia até 1952, como você definiria o legado que este CD14 deixa para a música contemporânea: o jazz como uma "forma fechada" e clássica que atingiu sua perfeição, ou como um "processo aberto" que, ao encerrar esse ciclo, tornou-se livre para ser reinterpretado por qualquer cultura ou época futura?
Boa audição - Namastê
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